《信天游》是中国西部音乐中最著名的山歌形式。音调高亢辽阔，曲调起伏流畅，许多作家都努力从中汲取养料，获得灵感，创作出新意来。我觉得解承强的这首歌写得十分成功，尤其是发展段“大雁听过我的歌，小河亲过我的脸”和前段形成了较大的对比，无论从音域还是节奏上都是费了一番苦心的。加上曲调的重复变化使人听后难以忘怀。说创作的成功不能不说编曲配器上的独到之处（侯德健、解承强配）。电吉他失真音色的应用粗犷有力，琐呐独奏的应用，表达了古朴浓郁的乡情。电贝司的进行技高一筹。而摇滚节奏的应用使鼓、电声浑然一体。我以为编曲与作曲应该平分秋色。

　　程琳在表达作品方面一向是一点就透或者说不点也明。“信天游”她唱出了最好水准，如果说过去和我合作的那一段歌曲是她少年十的启蒙，从此走向歌坛。而８５年的《酒干倘卖无》则是她的成熟，但是此曲有苏芮的演唱在先。这一次的“信天游”则是她自己的代表作，有自己独特的风格，我默默地为她祝贺。她的歌声感动了无数歌迷，同时也感动了我。这是因为她的歌声柔情似水，又柔中见刚。她的声音有一种潜在的爆发力，蕴藏着感情的张力。时而使你见到平原潺潺的小溪青平而恬静；时而又使你见到高山之瀑布奇险而壮观。“大雁听过我的歌，小河亲过我的脸”唱得实在动情。而“山丹丹花开花又落”更是醉人心扉。积聚在一个“落”字，咬字行腔达到炉火纯青的地步。情到自然成，毫无勉强、雕凿之斧痕。她的演唱成功，不同于一般歌星的就是她的歌总是渗透着一种别人不曾有的韵味。这和盲目模仿欧美歌星唱法划了一道分界线。我不能不想到她当时苦练二胡，拉《听松》、《豫北叙事曲》时的民间音乐功底；不能不想到她背诵李贺“边塞诗”的理解力。这是她当时并不曾体会到的价值。

　　她总是一种幸与不幸的混合体。但是我坚信她会更加成熟不会失败的。
　　　　
    附《信天游》歌词：
    我低头，向山沟
    追逐流逝的岁月
    风沙茫茫满山谷。
    不见我的童年。
    大雁听过我的歌，
    小河亲过我的脸。
    山丹丹花开花又落，
    一遍又一遍。
    我抬头，向青天
    搜寻远去的从前
    白云悠悠尽情地游。
    什么都没改变。
    大地留下我的梦，
    信天游带走我的情。
    天上星星一点点，
    思念到永远。