陕北民歌这一艺术奇葩，是黄土地的母语和精神家园，更是黄土文化的特色和精粹。陕北民歌对于中国民族音乐的发展起到了独特的作用。艺术是需要拓展的，需要向深层拓展。经过长期的思考，笔者认为，陕北民歌应该从以下几个方面向深层次拓展。
　　思考之一：对艺术本体意识的拓展。陕北民歌不仅仅是歌手的看家本领，更应该成为各种文化腾飞的羽翼。陕北的任何一种文化或艺术，只要插上陕北民歌的翅膀，就会飞得更高，走得更远。这些年，陕北剪纸和石雕石刻备受世人青睐，究其原因，我们除了肯定它的精湛工艺外，陕北民歌精神的注入恐怕才是最坚实的基础。在绥德新建的几条特色文化大道中，永乐大道的文化内涵和观赏价值是其它几条大道无可比拟的，而它的精彩点恰恰就在那些以陕北民歌为基调的栩栩如生的艺术形象里。这种对陕北民歌艺术本体意识的拓展，使陕北民歌有了更加广阔的生存空间。
　　思考之二：对艺术精神的拓展。陕北民歌昂扬着一种精神，倾诉着一种感情。这种精神是符合艺术规律的。但这种精神的艺术体现和情感折射要与时俱进，要创新。这种拓展和创新要从歌曲本体的艺术底蕴开启。一曲《走西口》荡气回肠，久唱不衰，百听不厌。很多歌者和听者把她的主题定在贫困生活逼使人们流浪在外的凄凄惨惨上来。我们是否可以想得更深一点：一个走西口的人，面对妻子的殷殷送别，诸如生活的艰辛等早已忘在九霄云外，而灵魂深处蒸腾的只有二人依依不舍的爱，如果这样去表现，岂不更符合艺术规律、更符合陕北民歌的艺术精神吗？还有闻名于世的《三十里铺》，活脱脱的一曲爱情之歌，硬要人为地渲染红色格调，使得艺术精神锐减。
　　思考之三：对艺术表现形式的拓展。陕北民歌从目前的艺术表现样式上看，大部分都是单一的独唱。这种艺术样式的单一化，不利于一个艺术品种的发展和提升。我们要借助外来力量（和外地艺术团体合作），从音乐剧、交响乐、多种形式的合唱、舞蹈（包括舞剧）、歌剧、戏曲、影视多方位发展。电影《黄土地》不是依托陕北民歌而一炮走红吗？而陕北民歌也因电影的传播而扩大了受众面。还有电影《人生》，不仅让人记住了巧珍，更让人们记住“上河里的鸭子下河里的鹅，一对对毛眼眼照哥哥”的陕北民歌。
　　思考之四：对歌手演唱风格的拓展。陕北民歌的演唱不要只局限于民族一种唱法，美声的、通俗的都可。就演唱形式而言，我们的歌手，特别是我们的编曲应该拓宽思路，搞多声部处理，搞演唱组合，这样就能适应多层面观众的要求，让艺术表现与观众，特别是青年观众的欣赏心理接轨。
　　思考之五：对歌曲创作思路的拓展。毋庸置疑，近些年来，陕北新民歌的创作不尽如人意，唱得响的新民歌少之又少。要把陕北民歌推向更新、更高、更美的艺术层面，我们的词曲作者应该深入生活，感悟生活，创作出与时俱进的新民歌来。